--中国現代写真の40年 制度的・情報的不透明性の文脈における主体性の観察
本稿は、1980年代から現在までの中国現代写真史を概観し、政治的抑圧と情報の不透明性という社会環境が写真家の主体性の表現をどのように形成してきたかに焦点を当てる。政治史的な出来事を演出の根拠とする従来のアプローチとは異なり、本稿では写真家と権力、情報、社会との関係に注目する。過去40年間の写真の発展を、独自に発展し並存する4つの主体性の形態に分けて考察する。すなわち、①改革開放初期における「半開放」的なイメージの探求と自己覚醒、②市場の変容下における社会的ドキュメンタリーと批評的イメージ、③インターネットとグローバリゼーションの文脈におけるコンセプトの転換、④新世紀の第二十年における検閲と自己検閲の圧力のもとでのメタファーの創造である。これらの4つの段階は、複数の外的な力と内的な表現衝動との緊張の中で、現代中国の写真家が形成する多元的で多声的な主体性のパターンを体現している。
キーワード：中国現代写真；主体性；政治的抑圧；情報の不透明性；イメージ戦略
過去40年間、中国写真の創作環境とコミュニケーション環境は激変し、その中で写真家の主体性は形成され、抑圧され、調整され、そして再構築されてきた。一例として、1989年、北京のあるフォトジャーナリストは政治的な大事件の現場で撮影を命じられたが、「記録はするが公表はしないように」と指示された。そのネガは長年封印され、ごく一部の人しか知らない「秘密の映像アーカイブ」となった¹。
また2005年頃には、1990年代に社会から疎外されたグループを記録したビデオ・アーカイブが民間で展示され、瞬く間にネット上で議論を呼んだ。しかしすぐに「センシティブな内容」という理由で削除され、写真家はイメージの生存権と拡散権について再考を迫られた²。
さらに過去10年間、多くの写真家はソーシャルメディア上で社会的・政治的問題を暗示するために比喩的・象徴的な視覚言語を用いている。これは直接的な対立を避けるだけでなく、情報を伝達するユニークな表現方法を形成している³。
これらの出来事は一見無関係に見えるが、いずれも一つの核心的な問いを指し示している。政治的抑圧と情報の不透明さの環境の中で、中国の写真家の主体性はどのように表現されているのか？それは直接的な闘争なのか、隠された交渉なのか、あるいはより複雑な生存の知恵なのか。主体性は抽象的な概念ではなく、写真家が被写体をどう選び、作品内で「見えるもの」と「見えないもの」をどう扱い、公的文脈の中でどう自らを位置づけるかによって具現化される。
本稿では、政治的な出来事に基づく演出方法ではなく、写真家の主体性の観点から、約40年にわたる中国現代写真を4つの段階に分けて考察する：
1980年代は矛盾に満ちた時代だった。一方では、改革開放政策によって外国の文化交流が初めて開放され、写真家が外国の写真概念や機材に触れることができるようになったが、他方では、公的な表現の境界線は依然として政府によって厳しく定められていた。イメージ創造の空間は拡大されたものの、依然として政治的寛容の範囲内で活動しなければならなかった。
この段階では、写真家の主体はしばしば「ツートラックシステム」に反映された。公的なコミュニケーションに奉仕する「許可されたイメージ」と、私的なアーカイブとして保管される「封印されたイメージ」である。もうひとつは、私的なアーカイブとして保管される「封印されたイメージ」である。この "デュアルトラック "状態は、生き残り戦略であるだけでなく、プレッシャーのかかる状況における主観性のユニークな形態でもある。写真家は、公的な仕事と個人的な観察のバランスを戦略的にとりながら、完全に「道具的労働者」に溶け込むことも、過度の挑戦によって創造的な空間を失うこともない⁵。
このような状況は、「半公共化されたイメージ」という概念によって理解することができる。それは、政治的圧力の下にある写真の主体性が、イメージの構造、被写体の選択、さらには撮影時間や展示機会の戦略的配置を通して、いかに独自の流動性を維持しているかを反映している。
1990年代半ば、メディアの市場化が映像制作にかつてない需要をもたらした。ニュースメディア、雑誌、広告の拡大は、社会問題や社会から疎外されたグループ⁶に手を差し伸べる機会を写真家に与えた。同時に、社会的なドキュメンタリー写真は、現実を映し出し、批判を表明する重要なチャンネルとして徐々に台頭していった。